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韦伯恩《交响曲》op.21中各卡农开始情况之分析

类型:音乐论文 时间:2017年5月10日

P class=MsoNormal align=center>韦伯恩《交响曲》op.21中各卡农开始情况之分析

孙超群[①]

摘要:《交响曲》是韦伯恩成熟时期的作品,它以精湛的镜像结构写作方法而为世人所称赞。但是笔者在深入分析这首作品后,发现镜像结构只是其表层的结构特征,它还有更多更深层次的其他方面特征得以启发世人,供后人学习与思考。因此本文以发展的角度,从卡农开始的情况,总结出几点特征。

关键词:韦伯恩;卡农;对称

韦伯恩《交响曲》op.21的第二乐章中变奏IV就像一个拱门,是整个对称结构的轴心,其他变奏两两对称,所用序列基本相同。如变奏I与变奏VII、变奏II与变奏VI以及变奏III与变奏V[②]

在这里,第二乐章变奏I的两卡农按开始的先后顺序被称作卡农1与卡农2,变奏II两卡农按开始的先后顺序被称作卡农3与卡农4,奏III的卡农为卡农5(余类推,变奏IV为卡农6与卡农7,变奏V为卡农8,变奏VI为卡农9,变奏VII为卡农10与卡农11)。

一、两卡农顺序进入

(一)变奏I与变奏VII

按写作顺序来看[③],变奏I的二重倒影卡农应该是韦伯恩在这首作品中开始写作的第一组二重卡农,其中卡农1的现行声部与模仿声部分别由小提琴与大提琴组成。先行声部由小提琴从第11小节第二拍开始,所用序列I0;大提琴奏的模仿声部从第12小节正拍开始,所用序列P10。卡农1的两声部是相差1拍的倒影卡农(如谱例1中○圈出卡农1)。

卡农2的先行声部由第二小提琴于第12小节第二拍开始演奏的,所用序列I6;卡农2的模仿声部由第13小节的中提琴开始,所用序列P4。卡农2的两声部也是相差1拍的倒影卡农(△圈出卡农2)(如谱例1)。

变奏VII所用序列与变奏I完全相同。

变奏 VII中卡农10的先行声部由单簧管从第77小节第一拍后半拍开始,选用序列I0;模仿声部由低音单簧管演奏P10序列(这一声部与现行声部一样也是弱起开始)。因此卡农10中的两声部内部是相隔一拍的倒影卡农(○圈出卡农10)。

谱例1:

变奏VII中卡农11的先行声部由第78小节第一拍后半拍开始,由大提琴演奏P4序列;模仿声部由第78小节第二拍的后半拍开始,由小提琴演奏I6序列。因此卡农11也是相隔一拍的倒影卡农(△圈出卡农11)。

卡农10与卡农11也同卡农1与卡农2的关系一样,卡农内部的先行声部与模仿声部相隔一拍,两卡农间相隔两拍(如谱例2)。

谱例2:

变奏I与变奏VII除起拍情况(变奏I正拍起,变奏VII弱拍起)不同外,其他情况基本相同。

列表如下(表1与表2):

表1:表2:

(二)变奏II与变奏VI

变奏II与变奏VI由卡农3与卡农4组成,整个卡农3都由圆号1承担。其中先行声部从第23小节第一拍正拍开始,所用序列P5;模仿声部从第23小节第一拍后半拍进入,所用序列I4。先行声部与模仿声部间有半拍的距离(○圈出卡农3)。

卡农4的先行声部由大提琴在第23小节第二拍正拍进入,所用序列I7;模仿声部由半拍后单簧管引入,所用序列P3。卡农4的先行声部与模仿声部也相隔半拍(△圈出卡农4)(如谱例3)。

变奏VI只有一组卡农——卡农9,这组卡农与变奏II中的卡农4遥相对应,都使用序列I7与P3。先行声部I7由低音单簧管在第66小节第二拍后半拍进入;模仿声部P3由单簧管于第67小节第一拍后半拍开始。先行声部与模仿声部间相差一拍(○圈出卡农9)。

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